1、《摇啊摇，摇到外婆桥》
简洁凝练的叙事架构，围绕人如浮萍这个经典母题展开。在视听语言层面展现出深厚的艺术造诣，巧妙运用独特的镜头调度与画面构图，将紧张激烈的戏剧冲突，转化为少年视角下朦胧而诗意的视觉表达，营造出悠然又充满困惑的叙事氛围。尤为值得称道的是，片子能始终以主人公水生的主观视角推进叙事，这种限制性视角的运用，不仅增强了故事的代入感与沉浸感，更赋予影片独特的情感温度与艺术质感，使观众得以跟随水生的目光，感受那个特殊时代的风云变幻与人性纠葛 。
2、《归来》
电影结尾没有皆大欢喜的团圆，却让观众看到了更震撼的永恒。冯婉瑜可能永远记不起丈夫的模样，但他们的生活早已编织成密不可分的经纬。就像老火车站的铜钟年年锈蚀，钟声却永远准时响起。在遗忘的荒原上，这种细水长流的坚持，本身就是对时代最好的回答。
3、《菊豆》
光、影、色一切都那么美又那么令人窒息，红色染缸是情欲是生命也是摧毁和死亡。天青打婶子的一巴掌，“连你也打我”，压在女性身上的传统和组训令人心寒。之前看过说巩俐演南方小姐远没有北方大妞来的游刃有余这一点，放在张艺谋身上好像也契合。明明是江南水乡的背景，但总会跳戏到是在拍黄土高原的事。
4、《新天龙八部之天山童姥》
节奏和叙事都没什么大毛病，也有几个笑点现在看也不过时，逻辑啥的就不纠结了。镜头语言的话，有可圈可点的地方，也有不舒服的地方。 最好的一幕就是李秋水和巫行云相视一笑，他俩之间的情感是最为复杂的，也许有师门之情，也许有最后只剩他俩的酸楚。 最后，对我的眼睛真的很好，看完眼睛舒服了。
5、《荆轲刺秦王》
172分钟非公映版胶片，一场幻梦。也真是那时吧，才会用那么绵长的手法和苍凉的意境，缓缓地呈现一个历史漩涡中的此人与彼人。如此自由散漫。同样出乎意料地，是那种迷离与疯癫的状态，会用带有戏剧腔的调性来表现。挺周全地呈现了若干人等的变化，只是有些癫狂跳跃了点，到底还是巩俐演得最舒服。
6、《风月》
作品连续五进戛纳，大陆唯一金棕榈的含金量，在那个多用固定、跟摇的年代突然有世界级的调度，听起来像是天方夜谭，陈凯歌意气风发，杜可风挥斥方遒，哥哥绝代风华，周迅惊鸿一瞥。很喜欢这个打光，这个模糊感和艳色，说不出来的适合这个年代。 后面的意思是死了一个忠良，还有一个端午么？ 再一看这乱糟糟的结局。
巩俐演技炸裂的6部高分电影，你不一定都看过！
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